Rus tilida intonatsiyalarning bir nechta turlari mavjud - hikoya, so‘roq Va undov belgisi .
Hikoya intonatsiyasi
1. Gap oxirida ohangning asta-sekin pasayishi bilan intonatsiya:
Katta uyimiz bor \.
2. - Katta uyimiz bor.
Ba'zan hikoya qiluvchi gapda intonatsiya markazi nutqda u yoki bu momentni ajratib ko'rsatish zarurati tufayli o'zgarishi mumkin. Bunday holda, bunday jumlalarda bir vaqtning o'zida ohangning ko'tarilishi ham, pasayishi ham bo'lishi mumkin:
Men bu muammoni qanday hal qilishni tushunmayapman\. - Men bu muammoni qanday hal qilishni tushunmayapman.
Ma'nosi → Bu odam vaziyatdan chiqish yo'lini qidirgan, lekin uni topa olmaganligini anglatadi. Buning uchun unga yordam yoki qo'shimcha vaqt kerak.
Bu bizning otamiz / biz uchun uy qurgan\. – Bu otamiz bizga uy qurib berdi.
Ma'nosi → Otam uy qurilishida faol ishtirok etgan. U bu uyning quruvchisi yoki dizayneri edi.
1. Savol intonatsiyasi
So'roq so'zlardan foydalangan holda intonatsiya, ularda ohang pasayadi va gap oxirida ohang ko'tariladi:
Hozir soat nechada /?
- Hozir soat necha?
2. Haftada necha marta sport zaliga borasiz/? - Haftada necha marta sport zaliga borasiz?
Bu muzey qayerda joylashgan? - Bu muzey qayerda joylashgan?
Savolning javobi bog'liq bo'lgan markazda ohangning keskin ortishi bilan savol so'zlarini ishlatmasdan intonatsiya:
Siz qora mashina sotib oldingizmi? - Qora mashina sotib oldingizmi?
Yo'q, ko'k\. - Yo'q, ko'k.
Siz // qora mashina sotib oldingizmi? - Qora mashina sotib oldingizmi?
Yo'q, men emas. Amakim sotib oldi.
3. Siz qora mashina sotib oldingizmi? - Qora mashina sotib oldingizmi?
Hali yo'q \. - Hali emas.
Toʻliq boʻlmagan soʻroq gapdagi intonatsiya, ohanglarning koʻtarilishdan pasayishga yoki aksincha almashinishida:
4. Men opamnikiga boraman\. Siz men bilanmisiz /? - Men singlimnikiga boraman. Siz men bilanmisiz?
Muzqaymoq istaysizmi/? istayman.
- Muzqaymoq istaysizmi? Ha.
Ikkita intonatsiya markazi mavjud bo'lganda so'roq muqobil gaplardagi intonatsiya. Bunday holda, nutqda barcha muqobil so'zlar ishlatilganda ohangning keskin o'sishi kuzatiladi:
1. Bu kabi so'zlarni ishlatganda, bu so'zlarda baland ohangni saqlab qolish va ulardan keyin ohangni pasaytirish uchun ishlatiladi:
Derazangizdan maydonga qanday go'zal manzara\! - Derazangizdan maydongacha qanday go'zal manzara bor!
Qanday/sizni sog'indim\! - Sizni juda sog'indim!
Siz shunday / kichkina qizsiz\! - Siz juda kichkina qizsiz!
2. Hissiy ma’noga ega bo‘lgan gaplarda. Bunday holda, ohangni ko'tarish hissiy jihatdan ta'kidlanishi kerak bo'lgan so'zlar bilan qo'llaniladi:
Men ortda qoldim /!
- Menga yetarli!
Biz bir-birimizni ko'rmaganmiz/! - Biz ko'p yillar davomida ko'rmaganmiz!
Intonatsiya
Intonatsiya
INTONATION - lingvistik atama boʻlib, ikki maʼnoda qoʻllaniladi. Aniqroq aytganda, I. boʻgʻin, soʻz va butun gap (ibora)ning nisbiy ohangidagi oʻzgarishlar tizimi tushuniladi.
Butun ibora intonatsiyasining eng muhim vazifalaridan biri gapning toʻliq yoki toʻliq emasligini aniqlashdir; yaʼni I.ning toʻliqligi soʻz birikmasini, fikrning tugallangan ifodasini gap boʻlagidan, soʻz turkumidan ajratib turadi. Chorshanba. I. iboralardagi dastlabki ikki soʻz: “Qaerga ketyapsan?”. va "Qaerga ketyapsan?" Albatta, bu I.ning tashuvchisi alohida soʻz, hatto alohida boʻgʻin ham boʻlishi mumkin. Chorshanba. — Ha? - "Ha".
1.
Butun iboraning intonatsiyasining yana bir teng darajada muhim vazifasi - gapning modalligini aniqlash - rivoyat, savol va undovni farqlash.
2.
Hikoya yoki indikativ I. oxirgi boʻgʻin ohangining sezilarli pasayishi, undan oldingi boʻgʻinlardan birida ohangning biroz kuchayishi bilan tavsiflanadi. Eng yuqori ohang intonatsiya cho'qqisi deb ataladi, eng pasti - intonatsiyaning pasayishi. Oddiy, murakkab bo'lmagan hikoyali iborada odatda bitta intonatsiya cho'qqisi va bitta intonatsiyaning pasayishi kuzatiladi. Rivoyat I. murakkabroq soʻz yoki iboralar majmuasini birlashtirgan joyda, soʻzning alohida qismlari I.ning koʻpayishi yoki qisman kamayishi (ayniqsa, I.ning kamayishi sanab oʻtishda tez-tez kuzatiladi), lekin kamroq boʻlishi mumkin. ibora oxiridan pastroq. Bunday hollarda, deklarativ iborada bir nechta cho'qqi va bitta oxirgi past yoki oxirgidan pastroq bo'lgan bir nechta past bo'lishi mumkin.
Soʻroq I. Ikkita asosiy tur mavjud: Savol butun gapga taalluqli bo‘lgan hollarda, so‘roq gapning oxirgi bo‘g‘inida yuqorida bayon qilingan iboradagi ovozning ko‘tarilishidan ko‘ra kuchliroq ohang ko‘tariladi (ikkinchisi, ko‘tarilishda uzilib, ohang hosil qiladi). so'roq I. ko'tarilgandan keyin bo'lmagan gapning to'liq emasligi taassurotlari );
b) Soʻroq I. soʻroq birinchi navbatda tegishli boʻlgan soʻzning ayniqsa yuqori talaffuzi bilan tavsiflanadi. Ushbu so'zning iboraning boshida, oxirida yoki o'rtasida joylashgan o'rni, albatta, uning intonatsiya naqshining qolgan qismini belgilaydi.
3.
Undov I.da quyidagilarni ajratish kerak:
Soʻroq I. Ikkita asosiy tur mavjud: I. eng muhim soʻzning rivoyatga qaraganda balandroq talaffuzi, lekin soʻroqqa nisbatan pastroq talaffuzi bilan xarakterlanadigan haqiqiy undov;
b) I. so'rov va rag'batlantirishdan tortib hal qiluvchi buyruqlargacha bo'lgan ko'p darajali rag'batlantirish; Oxirgi I. rivoyat I ga yaqin ohangning pasayishi bilan ajralib turadi.
Nutqning bu turlari ba’zan tadqiqotchilar tomonidan mantiqiy nutq tushunchasiga, ya’ni bayonning mohiyatini belgilovchi nutqqa birlashtirilib, emotsional nutqqa, ya’ni affektiv deformatsiyalangan nutq ta’siriga uchragan nutqqa qarama-qarshi qo‘yiladi.
Nihoyat, axborotning uchinchi, unchalik muhim bo'lmagan vazifasi sintagmalarni - so'z va iboralarni - murakkab bir butunning a'zolarini bog'lash va ajratishdir. Chorshanba. masalan, I. iboralari: “Yeng boʻyalgan, qonga botgan”, “Yangi boʻyalgan, qon boʻlgan”, “Yangi boʻyalgan, qon boʻlgan”. Ammo bu misoldan koʻrinib turibdiki, frazemaning sintaktik shaklidagi oʻzgarishni ifodalovchi I.ning oʻzgarishi bu yerda ritmik munosabatlarning oʻzgarishi, xususan, pauzalarning taqsimlanishi bilan chambarchas bogʻliq (qarang).
Kengroq maʼnoda I. atamasi odatda nutqning ohangli-ritmik-kuchli vositalarini ifodalash uchun ishlatiladi. Melodiya, Ritm, Urg'uga qarang. I. ning grafik tasviri uchun “Tinish belgilari”ga qarang.
OYATDAGI INTONATION kuyning muhim omillaridan biridir. Uning nasriy she’riyatga nisbatan o‘ziga xosligi, birinchi navbatda, tartibga solinadigan xususiyatga ega bo‘lib, har bir misra (satr) oxiriga kelib kamayib, oxirgi misra pauzasi bilan mustahkamlanadi (“Doimiy”ga qarang). Shu bilan birga, i ning tushirilishi undagi jumlalarning ma'nosi bilan emas (ko'pincha unga to'g'ri keladi), buning uchun zarur bo'lgan shartlardan qat'iy nazar tushiriladi. nasrda. Baytning ritmik harakatini kuchaytiruvchi bu sathlangan I. fonida I.ning turli darajalarda boʻlish imkoniyati yaratiladi (oxirgi misra va strofik pauzalar, bandlar va boshqalarga qarab). Bu, masalan Intonatsiya monoton bo'lib, Mandelstamda keskin to'xtash bilan tugaydi:
"Men mashhur Fedrani ko'rmayman
Qadimgi ko'p bosqichli teatrda
Tutunli baland galereyadan
So‘nayotgan shamlar nurida” va hokazo.
Oyatdagi odatiy intonatsion monotoniyaning buzilishi enjambement (qarang), faqat tartibga solingan I. fonida mumkin. arr. I. sheʼrning muhim ifoda vositalaridan biri boʻlib, berilgan adabiy uslubga qarab qoʻllaniladi, bu uning sheʼr tizimi va intonatsion tuzilishini belgilab beradi. Shunday qilib, timsolchilarning ohangdor I.i notiq I. Mayakovskiy, soʻzlovchi I. Selvinskiy va boshqalardan keskin farq qiladi. Bibliografiya:
Voevodskiy-Gerngross V., Rus nutqining intonatsiyasi nazariyasi, 1922; Eyxenbaum B., Rus lirik she'riyatining melodikasi, Leningrad, 1922 (o'sha yerda bibliografiya, 196-199-betlar); Jirmunskiy V., Metriklarga kirish, "Akademiya", 1925, 170-bet; O'zining "Ohang ohanglari", 1922, kitobda. “Adabiyot nazariyasi masalalari”; Peshkovskiy A.M., Ilmiy yoritishda rus sintaksisi, 1928; Uning, Intonatsiya va grammatika, “Izv. Bo'lim rus tili va og'zaki.", 1928, I; Tomashevskiy B., Oyat haqida, "Surf", 1929, san'at. “She’riyat muammolari. ritm"; Bogoroditskiy V.A., Rus tilining fonetikasi. eksperimental ma'lumotlar asosida, Qozon, 1930; Bourdon, L'expression des his-tuyg'ular va des tendances dans le langage, 1892; Roudet L., fonetik umumiy elementlar, 1910; Muqaddas Kitob E. V., Anwendung der graphischen Methode auf Sprache und Gesang, 1927; Weingart Mil., etude du langage parle suivi du point de vue musical, “Travaux du cercle linguistique de Prague”, 1929, I; Verrier, Essai sur les principes de la metrique anglaise, C. L., 1st prosodie, pp. 88-114.
Adabiy ensiklopediya. - soat 11 da; M.: Kommunistik Akademiyaning nashriyoti, Sovet Entsiklopediyasi, Badiiy adabiyot. V. M. Fritsche, A. V. Lunacharskiy tomonidan tahrirlangan. 1929-1939 .
Intonatsiya
(lotin tilidan intono - baland ovozda talaffuz qilaman), nutqni fonetik tashkil qilish vositasi. Bilan birga urg'u supersegmental hodisalar - nutq oqimiga kiritilmagan, lekin unga "ustiga qo'yilgan" til vositalarini anglatadi. Rus intonatsiyasi bir nechta tarkibiy qismlardan iborat - ohang (asosiy ohangni ko'tarish yoki tushirish), intensivlik (nutqning balandligi), davomiylik (ma'lum bir tovushni talaffuz qilish vaqti), nutq tempi va tembri. Tilshunoslikda rus tiliga xos bo'lgan ettita asosiy intonatsiya tuzilmalari mavjud. nutq. Intonatsiya yordamida nutq oqimi muhim segmentlarga - iboralar (to'liq fikrni ifodalovchi segmentlar) va sintagmalarga (butun ma'noga ega bo'lgan so'z birikmalariga) bo'linadi. Frazalar, shuningdek, intonatsiya yordamida super iboralar birligiga - bir fikr bilan bog'langan matnning katta bo'limlariga birlashtiriladi. Intonatsiya iboraning qismlari orasidagi munosabatni bildiradi, shuningdek, butun iboraga ma'lum bir ma'noni (hikoya, so'roq, undov) bildiradi. Rus tilida So'z tartibi aniqlanmagan tilda faqat intonatsiya yordamida, masalan, umumiy so'roqni gapdan ("U beshda keldi" va "Beshda keldi?"), maxsus savolni esa so'zdan ajratish mumkin. undov (“Qanaqa zal bor?” va “Bu qanday zal!”) va hokazo. Intonatsiya so‘zlovchining his-tuyg‘ularini ifodalaydi, uning suhbatdoshga, nutq vaziyatiga, o‘z so‘zi mazmuniga munosabatini bildiradi. . Badiiy asarni baland ovozda o'qiyotganda yoki uni sahnada ijro etayotganda, intonatsiya asosan tinglovchilar yoki tomoshabinlar ma'lum bir iboraning mazmunini qanday tushunishlarini aniqlaydi. Noto'g'ri intonatsiya muallifning niyatiga to'g'ridan-to'g'ri qarama-qarshi bo'lgan ma'noni etkazishi mumkin. Yozuvda intonatsiya tinish belgilaridan foydalanib beriladi ( davr, so'roq Va undov belgilari, ellips) va boshqa grafik vositalar ( paragraf, kursiv): masalan, V.Vda bo'lgani kabi, she'r satrlarini buzish. Mayakovskiy"Shimdagi bulut" she'rida:
"Men u erda soat to'rtda bo'laman"
- dedi Mariya.
Sakkiz.
To'qqiz.
O'n.
Bunday holda, har bir raqamni alohida satr sifatida joylashtirish ular orasidagi pauzalarni va bu raqamlarning har birining alohida intonatsion urg'usini ko'rsatadi, chunki ular muallif uchun juda muhimdir. Shuningdek, badiiy adabiyot matnida so‘zning chizilgan, ajratilgan yoki skanerlangan talaffuzi qo‘llaniladi (masalan, M.A. Bulgakov, “DO‘VONGA!.. DO‘VONGA! PaSSSSaZhZhZhda... pada... Ssaaaaaaaa!!! JJJJ!!!" da D. Xarms“Yozuvchilar hayotidan latifalar”da). She'riyatda intonatsiyaning asosiy komponenti ritm, chunki sintagmalarga odatiy bo'linish va iboraning intonatsion dizayni urg'uli bo'g'inlardan foydalanishda naqsh ustiga qo'yilgan.
Intonatsiya nafaqat og'zaki nutqda ifodalilik vositasi, balki muallif tomonidan matnga kiritilgan kayfiyat, hissiyot sifatida ham tushuniladi - bu ma'noda ular ma'lum bir asarning intonatsiyasi haqida gapiradilar. Intonatsiya muallifning g'oyaviy va hissiy munosabatini ifodalaydi - shuning uchun biz N.V.ning "O'lik ruhlar" ning istehzoli intonatsiyasi haqida gapirishimiz mumkin. Gogol, "La'natlangan kunlar" ning fojiali intonatsiyasi haqida I.A. Bunina, rus tilida yozilgan she'rlarning nostaljik intonatsiyasi haqida. surgundagi shoirlar va boshqalar.
Adabiyot va til. Zamonaviy tasvirlangan ensiklopediya. - M .: Rosman. Tahrirlovchi prof. Gorkina A.P. 2006 .
Intonatsiya
INTONATION har qanday iboraning bo‘g‘in va fonemalari, she’riy yoki so‘zlashuv so‘zlari talaffuz qilinadigan notalar balandligining umumiyligi va o‘zgaruvchanligini ifodalaydi, farq qilmaydi. Ko'rinib turibdiki, iboradagi har qanday fonema to'liq aniq ohangga ega bo'lsa-da, intonatsiya cheksiz o'zgarishlarga ega. Biz har bir so'zni, har bir iborani "kuylaymiz", lekin tovush balandligidagi biroz o'zgarish allaqachon gapning ma'nosini o'zgartiradi - aytaylik, so'roqdan ajibga va hokazo. aniq davrlar bir-biridan ajratilgan, chunki u qattiq intervallarga bo'linmaydi, chunki ovoz bir segmentdan ikkinchisiga o'tadi, deyarli sezilmaydigan farqlar bo'ylab sirpanadi. Nutq intonatsiyasini belgilash katta qiyinchiliklarni keltirib chiqaradi, chunki chorak ohang buning uchun juda katta birlikdir. Notani talaffuz qilish uchun zarur bo'lgan qisqa vaqt ko'pincha uni aniqlashni imkonsiz qiladi (0,03 soniya). Biroq, hissiy nutq, chunki his-tuyg'ular umidsizlik, haddan tashqari tashvish hissiyotlari emas, chunki intonatsiya yig'lashga aylanganda, intonatsiyani tartibga soladi, intervallar ko'proq seziladi, umumiy ohang tiniqroq bo'ladi, ohang yanada aniq va tez-tez o'zgarmaydi. . So'zlashuv nutqidan qanchalik uzoq bo'lsa, intonatsiya shunchalik tartibli bo'ladi, lekin bu tartib har doim qandaydir sun'iylikni his qiladi, chunki u mayda detallarni tekislash va asosiy ohangni ta'kidlashga asoslangan. Dramatik aktyorning ohangi o'ziga xos naqshlarga boy, ammo u har qanday dehqon nutqidan ko'ra qashshoqroq va intonatsiya uning zaif lug'atiga beradigan haddan tashqari ifodalilikdir. Shuni yodda tutish kerakki, intonatsiya nafaqat ohang balandligi, balki talaffuzning tabiati bilan ham yaratiladi, bu esa alohida ekspressivlikni yaratadi. Bu ko'p yoki kamroq kamayib boruvchi talaffuzning, ko'proq yoki kamroq ko'tarilish xususiyatidir. Yunonlar orasida yuqoriga ko'tarilgan tovushlar past, tushuvchi tovushlar, hech bo'lmaganda, yuqori edi. Intonatsiya qanchalik jonlantirilgan bo'lsa, unda ko'tarilish turi shunchalik ravshan bo'ladi. Urg'u balandroq nota hosil qiladi, boshqa tomondan, intonatsiya balandligi yanada qizg'in ritm yaratadi. Odatda bo'g'inning balandligi uning qanchalik urg'ulanganligiga bog'liq. Hech qanday maxsus his-tuyg'ularga ega bo'lmagan oddiy iborada intonatsiya harakati odatda shunday bo'ladi: iboraning o'rtasida (uning oxiriga biroz yaqinroq) ohang nisbatan asta-sekin o'sib boradi, maksimal darajaga etadi va keyin ancha tez pasayadi. Ta'sir qilish qobiliyati bilan vaziyat taxminan bir xil. Tasdiqlovchi intonatsiya bilan balandlik pasayadi, so'roq intonatsiyasi bilan u ko'tariladi. So'roq-murojaat (ayniqsa, iltimos) bilan yuksalish kuchsizroq, urg'u kabi va bo'g'in uzunligi uzunroq. Tasdiqlovchi rag'batlantirish bilan stress keskinroq, uzunligi ancha qisqaroq va ohang balandroq bo'ladi. Ammo murakkabroq holatlar ham borki, ularda uch bo‘g‘indagi intonatsiya ham iltijo-maqtov, ham dalda beruvchi-hazil-mehrli ifodani beradi. (Mal. O. Genri: “Siz janob Phineas K. Guch boʻlasizmi?” – dedi mehmon va uning ovozi va intonatsiyasida birdaniga savol, bayonot va qoralash bor edi” - “Gipotetik ish” hikoyasi. ”). Bunday hollarda nafaqat urg'uli bo'g'in, balki yaqin bo'g'inlar ham ohanglanadi (odatda urg'uli bo'g'inning notasini oladi). "Ohang musiqani yaratadi, - deydi frantsuz maqolida, - bu ta'riflab bo'lmaydigan his-tuyg'ularni intonatsiya qiladi. Quloq mana shu son-sanoqsiz xilma-xilliklarga shunchalik o‘rganib qolganki, u intonatsiya aytilgan gapning ma’nosiga mos keladimi-yo‘qligini shubhasiz aniqlaydi: bunday nomuvofiqlik so‘zlayotgan gapiga ishonmaydigan so‘zlovchining ikkiyuzlamachiligi haqida turli ayanchli kashfiyotlarga olib keladi. , va hokazo.. Koʻp sonli ritorik “shikoyat” “Shoirlarning his-tuygʻuni sheʼrda (yoki umuman soʻzda) ifodalashning iloji yoʻqligiga boʻlgan ishonchi maʼlum darajada fojiali soʻzlashuv nutqining intonatsion tuslarini sheʼr nutqida yetkazishning iloji yoʻqligiga asoslanadi. She'riyatda falon va falon xarakterli intonatsiya bilan ajralib turadigan frazema komplekslari yordamida o'quvchiga intonatsiya fojiasini etkazish uchun ba'zi imkoniyatlar mavjud, ammo bu, albatta, faqat o'rinbosar va boshqa narsa emas. Qo'shiqning intonatsiyasi nutqqa qaraganda ancha sodda, so'zning qo'pol ma'nosida tartibliroq, faolroq va ifodaliroqdir. Qo'shiqning so'nggi pauzalari (kadanslari) sodda va aniq. Og'zaki nutqda ritm va ohangning rudimentlari qo'llaniladi; kuylash, nutqdan foydalanish, uni soddalashtiradi va tartibga soladi. Ushbu tartibni joriy qilish orqali qo'shiq aytish ko'pincha aytilganlarning ma'nosini yashiradi va unga butunlay yangi soya beradi. Biroq xalq kuylarida tilga juda yaqin intonatsiyani uchratamiz. Opera va romans bastakori qiroatdan boshlanadi, bastakorlar matnni kuylashni buyuk aktyorlar qiroatidan o‘rganganliklari haqida ma’lumotlar bor. She’riyat qo‘shiqchilik bilan birga tug‘ilib, keyinchalik undan ajralib chiqdi, lekin u har ikki san’atning asl asoslariga sodiq qoladi. Xuddi qo'shiq kabi, she'r nutqda mavjud bo'lgan ritm va ohang asoslaridan foydalanadi, ularni soddalashtiradi va tartibga soladi, lekin jonli nutqni qo'shiq aytishdan ko'ra kamroq o'zgartiradi. Ko'proq tirik stress va uzunlik oyatda qoladi, garchi oyat nutqni izoxronik intervallarga qisqartiradi. Bayt tempni sekinlashtiradi va unlilarni uzaytiradi, shunda ularning uyg'unligi aniq bo'ladi. Bayt intonatsiyani ham soddalashtiradi: intervallar kamroq, keskinroq belgilanadi va uyg'unroq, aniqroq bo'ladi. Oyat qo'shiqning intonatsiyasiga mos keladi va ko'pincha juda yaqin (Igor Severyanin va shuningdek, Medtner tomonidan romantikada mohirlik bilan yozilgan A. Belyning qiroatini solishtiring). "Mantiqiy stress" deb ataladigan narsa asosan intonatsiondir. Baytning yengilligi asosan intonatsiya elementlarining misra ritmi bilan mos kelishidan hosil bo‘ladi. “Bugun kechqurun qayerdasiz?” iborasida intonatsion urg'u "qaerdasan"da yotadi, bu III bobda juda yaxshi ta'kidlangan. "Onegin", biz o'qiymiz:
Men seni tutmayapman, lekin qayerdasan
Kechqurun o'tkazyapsizmi?
Kuplet aynan shu tabiiy tasodif tufayli haddan tashqari ekspressivlikka ega bo'ladi. Boshqa tomondan, intonatsiya va ritmik harakatlar o'rtasidagi nomuvofiqlik ritmik-intonatsiya xarakterining o'ziga xos odatiy to'qnashuvlarini yaratadi; bir tomondan, ular turli xil intonatsion tasvirlar uchun material bo'lib xizmat qilishi mumkin: chiziq intonatsiyasi bir narsani aytadi, takrorlash ma'noni o'zgartiradi, bu erda o'yin va, aytganda, xilma-xillik va o'zaro qarama-qarshilikdagi birlik, chunki oxirgi kadenza intonatsiya tomonidan ruxsat etilgan ko'plab talqinlar uchun imkoniyat bermaydi (shunga o'xshash salbiy tasvir - "Men do'zaxni ko'rmadim, lekin jang" va boshqalar); boshqa beixtiyor hollarda bu hazil bo'lmasa, noqulaylik bo'lib, misraning ma'nosini yashiradi, masalan, Vodelerda:
O'quvchi uchinchi qatorda yangi otni kutadi, lekin faqat boshlangan narsaning oxiriga duch keladi. Enjambementning ma'nosi ko'p jihatdan bunday ritmik-intonatsiya to'qnashuvlariga asoslanadi.
S. P. Bobrov. Adabiy ensiklopediya: Adabiyot atamalari lug‘ati: 2 jildda / N. Brodskiy, A. Lavretskiy, E. Lunin, V. Lvov-Rogachevskiy, M. Rozanov, V. Cheshixin-Vetrinskiy tahrirlari ostida. - M.; L.: L. D. Frenkel nashriyoti, 1925
Sinonimlar:
Boshqa lug'atlarda "Intonatsiya" nima ekanligini ko'ring:
Intonatsiya- INTONASYON - har qanday iboraning bo'g'in va fonemalari, she'riy yoki so'zlashuv so'zlari talaffuz qilinadigan notalar balandligining umumiyligi va o'zgaruvchanligi, hech qanday farq qilmaydi. Ko'rinib turibdiki, iboradagi har qanday fonema butunlay aniq balandlikka ega va shuning uchun... ... Adabiy atamalar lug'ati
- (lotincha innatio, intonardan, momaqaldiroqdan, baland ovozda, tovushdan, ohangdan, tovushdan). 1) ohangni o'rnatish. 2) ohangni belgilovchi ruhoniyning nidolari. 3) tanbeh berish; so'zlarni talaffuz qilishda urg'u xususiyatlari. Xorijiy so'zlar lug'ati ... Rus tilidagi xorijiy so'zlar lug'ati
intonatsiya- va, f. intonatsiya f., nemis Intonatsiya lat. innatio baland ovozda talaffuz.1. Nutqni organuvchi tilning tovush vositalari majmui. BAS 1. Linev sekin gapirdi va yozish qiyin emas edi. Ammo so'zning o'sha tuslarini etkazishning iloji yo'q edi ... ... Rus tilining gallitizmlarining tarixiy lug'ati
INTONATION, intonatsiya, ayol. (lot. innatio). 1. Talaffuz paytida ohangning ko`tarilishi va tushishiga qarab nutqning ritmik melodik tuzilishi (ling.). So‘roq, undov, bayon intonatsiyasi. 2. Ohang, talaffuz usuli, talaffuz... Ushakovning izohli lug'ati
Intonatsiya (lotincha Shopaio - baland ovozda talaffuz) - nutqning asosiy ekspressiv vositasi bo'lib, so'zlovchining nutq mavzusiga va suhbatdoshga munosabatini etkazishga imkon beradi182. Intonatsiya - bu inson ovozi tovushidagi ekspressiv muhim o'zgarishlar to'plami. Intonatsiya gapning mazmunini konkretlashtiradi va uning emotsional xususiyatini ifodalaydi. Adabiy nutq o'quvchining ichki qulog'iga qaratilgan bir nechta qatlamlarni o'z ichiga oladi - fonetik, ritmik, intonatsion-sintaktik.
She'riy nutqning o'ziga xos intonatsiyasi she'riy matnga "yozilgan". Oyat - intonatsiyani yozma ravishda qayd eta oladigan nutq shakli.
Bayt pauzasini kuzatishlar misra intonatsion hodisa degan xulosaga keladi. Intonatsiya she’riyatni nasrdan ajratib turuvchi nutq omilidir. M.L. Gasparov she'riy intonatsiyani "ahamiyati ortgan intonatsiya" deb atagan.
So'z san'atida bunday qarama-qarshilik yo'q: she'riyat - nasr. Faqat: she'riyat - nasr. Metrik tashkilot va qofiyaga ega bo'lgan ko'plab misralarni she'r deb hisoblash mumkin emas, lekin yaxshi nasrni eng yuqori she'rga tenglashtirish mumkin.
Intonatsiya murakkab hodisadir. Uning tarkibiy qismlari (ohang, ovoz kuchi, nutq pauzalari, nutq tezligi va tembri, so'z birikmalarining birligi yoki bo'linishi va boshqalar) doimiy ravishda bir-biri bilan o'zaro ta'sir qiladi.
Intonatsiya sintaksis bilan birga leksik materialga semantik to‘liqlik beradi.
“Ritmik tarzda tashkil etilgan she’riy nutqning strukturaviy xususiyatlari teran mazmunli, chunki ularda she’riy intonatsiyaning o‘ziga xosligi mustahkamlangan”183.
“Adabiy entsiklopedik lug‘at”da og‘zaki nutqning asosiy ekspressiv vositasi bo‘lgan intonatsiya vazifalari belgilab berilgan. Tilning tovush vositalari jamlanmada: a) nutqni fonetik jihatdan tartibga soladi, uni ma'nosiga ko'ra iboralar va uning muhim segmentlari - sintagmalarga ajratadi; b) frazema qismlari o‘rtasida semantik aloqalarni o‘rnatish; v) iboraga bildiruvchi, so‘roq, turtki, undov va boshqa ma’no tuslarini berish; d) turli tuyg‘ularni ifodalash (intonatsiya tantanali, samimiy, masxara, g‘azablangan, g‘amgin)184.
She’riy nutqni tashkil etishda qo‘llaniladigan ovozni ko‘tarish va tushirish tizimi misra ohangidir.
She'riy matnni qurishda unda so'roq, undov (intonatsiya ko'tarilishi bilan) va bayon (pasayish intonatsiyasi bilan) gaplar turlicha taqsimlanishi mumkin. Ularning intonatsion tuzilishi parallelizmlar, antitezalar, takrorlar va boshqalar mavjudligi bilan ta'kidlanadi (yoki bo'g'iladi).
Ushbu usullar she'r intonatsiyasining uchta asosiy turiga aylanadi: deklamativ (rus she'rida M.V.Lomonosov, M.Yu.Lermontov, F.I.Tyutchev, V.Ya.Bryusov, V.V.Mayakovskiy tomonidan ishlab chiqilgan; ko'pincha fuqarolik, falsafiy, patetik-meditativ). lirika, tragediyalar monologlarida), og'zaki (mumtoz yozma she'riyatda - og'zaki nutqning intonatsiyalariga eng yaqin, sodda iboralar bilan, ritmik-sintaktik ko'chirishlardan qochmaydigan, erkin mavzuli kompozitsiyaga ega bo'lgan misra; ertak, komediya, qisman qo'llaniladi. - 19-asr xabari va she'ri), na p e vny (rus she'riyatida V.A. tomonidan ishlab chiqilgan.
Jukovskiy, A.A. Fetom, A.A. Blok; intim xonali lirikada eng ko'p qo'llaniladi; Uning uch xili bor: she'r, qo'shiq, ishqiy; ohangdor misraning tematik kompozitsiyasi mantiqiy emas, balki hissiy rivojlanish asosida, hissiy taranglikning muqobil kuchayishi va zaiflashishi bilan qurilgan, o'sish va pasayishlarning almashinishi silliq va tartibli; umuman olganda, iboralar simmetrik, ritm va sintaksis bir xil va hokazo).
M.L.ning so'zlariga ko'ra. Gasparov, yana bir tasnif mavjud bo'lib, unda she'r intonatsiyasining faqat ikki turi - ohangdor (qo'shiq va romantik) va og'zaki (notiqlik va so'zlashuv) farqlanadi185.
Intonatsiyaning fonetik belgilari yoki uning intonatsiya vositalari quyidagilardan iborat: asosiy ohangni ko'tarish va tushirish (nutq ohangi), pauzalar, frazeologik urg'ularning joylashishi (nutq dinamikasi), nutq tempi, ovoz balandligi, soyalar. asosiy ohang (tembr).
Yozuvda intonatsiya ma’lum darajada so‘z birikmalarining sintaktik tuzilishi, tinish belgilari, shuningdek, grafik vositalar (matnni abzaslarga bo‘lish, so‘zlarning tagiga chizish, shriftlarni o‘zgartirish) orqali ifodalanadi, lekin intonatsiya faqat haqiqiy tovushda to‘liq yaratilishi mumkin.
Sheʼrda intonatsiya bir qator misralar bilan, nasrda esa nutq zarbalari (yoki sintagmalar) va (|) bir martalik urgʻu birikmasi bilan belgilanadi.
Nazmda ham, nasrda ham uslubiy hoshiyali intonatsiyalar mavjud bo‘lib, intonatsiya xarakteristikalari matnning ritmik tuzilishi bilan bevosita bog‘liq bo‘lib, ular so‘zlashuv, epik va she’riy intonatsiyalarga taqlid qilib, birinchi navbatda so‘z qo‘llanish xususiyatlarida namoyon bo‘ladi.
E.V. Nevzglyadova o'zining "To'lqin va tosh" maqolasida. "She'riy nutq haqida risola" quyidagi eksperimentni o'tkazishni taklif qildi: Dovlatov to'plamining 3-jildini oling, "Begona" hikoyasini o'rtada oching va har qanday paragrafni misralar qatoriga yozing. Ma'lum bo'lishicha, bu hikoya deyarli butunlay ikki bo'g'inda yozilgan, u o'lchangan. Odatda o'quvchi buni sezmaydi; Oyat pauzasi effekti jalb qilingandan keyingina, ma'lum bir intonatsiya o'zgarishi natijasida ushbu matnga kiritilgan metr sezilarli bo'ladi.
Bundan tadqiqotchi shunday xulosaga keladi: «Matto pauza sababi metrik tashkilot emas, aksincha... hamma misralarda ham metrik tashkilot bo‘lmaydi, balki har bir misra mos kelishidan qat’i nazar, misra pauzasi bilan tugaydi. sintaktik yoki yo'q. Chunki pauza matnda grafik tarzda ko'rsatilgan va u o'zgaradi<...>nutq intonatsiyasi, she'riy nutqning o'ziga xos intonatsiyasi yozilganligini ta'kidlash mumkin.<...>she’riy matnga aylangan”186.
O'zining maqolasida E.V. Nevzglyadova she’r ohangiga oid qiziqarli mulohazalar beradi: “Asr boshlarida filologlar orasida she’r ohangi muammosi keng muhokama qilindi. Nemis olimlari – Siver va uning maktabi, bu yerda esa Eyxenbaum – ohang (ovoz ohangini ko‘tarish va pasaytirish) she’rning asosiy kompozitsion omili, deb hisoblab, uning matnga yozilganligini isbotlashga harakat qilganlar. Bu taxminlar uchun barcha asoslar bor edi. Ovoz tovushi bilan bog'liq she'riyat va she'riy ijodning ko'plab metaforalarini esga olish kifoya: Pushkinning "hayot ohanglari uchun ayamang", "Siz uchun - lekin qorong'u musiqaning ovozi / Yuragingizga tegadimi? ...", Baratinskiy - "Va men azobga to'la , / Menga mehribon bo'ldim / Va men aytaman: ertaga ko'rishguncha, / Kun jim o'tsin." She'riyatda shunga o'xshash gaplar shunchalik ko'pki, ularning ro'yxati butun bir jildni to'ldirishi mumkin. Shoirlar shunday his qilishadi. Ammo olimlar ham "qanday his qilishni bilishadi", hech bo'lmaganda ulardan ba'zilari. A.M. Peshkovskiy shunday deb yozgan edi: "Biz hammamiz bevosita his qilamizki, ohang ritm, sintaksis, lug'at va barcha mazmun deb ataladigan narsalar kesishadigan markazdir ..." Agar "ohang" so'zini "intonatsiya" o'rniga qo'ysak, hamma narsa ularning ichida bo'ladi. She'rni o'qiyotganda nutqning ohangi juda boshqacha bo'lishi mumkin, Blok, Eyxenbaumning tasnifiga ko'ra, uning ohangdor she'rlarini tejamkorlik bilan, quruq, uzoq pauzalar bilan o'qadi, Axmatova esa o'z nutqini ohangdor va chizilgan holda o'qiydi. Badiiy va g'oyaviy yo'nalish juda xilma-xil bo'lgan shoirlarning intonatsiyasi, ular bir narsada mutlaqo rozi bo'lishadi: shoirlar ritmni ta'kidlab, ya'ni shoirlarning o'qishini eslab, frazaviy intonatsiyani o'zgartiradilar. Mixail Kuzmin), N.N. Berberova shunday deb yozadi: "U kuchli qo'shiq aytdi, lekin o'sha paytda qo'shiq aytish shoirlar uchun deyarli majburiy narsa edi. Bir marta Merejkovskiy menga bu qo'shiq haqida (1928 yilda Parijda) aytgan edi, "bu Pushkindan keladi" - u yoshligida juda keksa odam sifatida bilgan Ya Polonskiy unga shunday tushuntirgan edi. Polonskiy, albatta, an’anaga amal qilgan va har doim ohangdor qiroat qilar edi... Tyutchev ham, Polonskiyning so‘zlariga ko‘ra, o‘sha davrda faqat aktyorlar she’rni emotsional o‘qigan, nasrdagi kabi tinish belgilari va intonatsiyani ta’kidlab, qofiyalar bo‘lishi uchun she’r aytishgan. Nafaqat shoirlar, balki olimlar ham she’rni ohangdor o‘qish an’analar tomonidan o‘rnatilgan deklarativ usul, deb o‘ylashadi. Biroq maxsus o‘qishning sababi an’anada emas. () Pauza ko‘rsatilgan. satr tugaydigan she'riy matnda sof ritmik urg'ularga ehtiyoj tug'iladi, ko'pincha frazaviy intonatsiyani butunlay siqib chiqaradi. Shunday qilib, monoton o'qish she'r bo'laklariga bo'linish natijasidir.
"Ma'nosiz" she'r to'ri haqidagi kuzatishlar kutilmagan xulosaga olib keladi: she'r - bu intonatsion hodisa. She'riy intonatsiya bilan o'qilgan har qanday matn she'rga aylanadi. Intonatsiya she’riyatni nasrdan ajratib turuvchi nutq omilidir”187.
Ovozning jonli intonatsiyasini egallash qobiliyati memuaristlar, publitsistlar va tanqidchilar uchun muhim, lekin badiiy adabiyotda nutqning intonatsion ekspressivligi ayniqsa muhimdir. “Nasr yoki she’rning yomon ijodkori o‘z iborasini tuzgan ovoz intonatsiyasini eshitmaydigan kishidir”, deb ta’kidlagan A.Bely188.
B.M. Eyxenbaum lirik she’riyatdagi intonatsiya tamoyili asarning o‘ziga xos dominant xususiyati ekanligini yozgan189.
Ayrim adabiy matnlar va integral idiotillarni intonatsion-tipologik tadqiq etish filologiyaning muhim vazifasi boʻlib, unga koʻplab ilmiy tadqiqotlar bagʻishlangan190.
Intonatsiya she'riy nutqning eng muhim elementidir. She'riyatda siz aqliy so'zsiz qilolmaysiz. Shelling: «Barcha she'riyat paydo bo'lganda, quloq bilan idrok etish uchun yaratilgan»191 deb qayd etgan.
B.M. Eyxenbaum o'zining "Rus lirik she'riyatining ohangi" asarida she'riy asarlarda uchraydigan turli xil intonatsiya turlari haqida yozgan, ohangdor, og'zaki va deklarativ uslublarni ta'kidlagan192.
M.L. Gasparov “Metro va maʼno” asarida ushbu nutq hodisasining asl semantik sinkretizmiga mos keladigan va aslida sheʼriyat sanʼati asos boʻlgan intonatsiyani tasvirlashning oʻziga xos usulini taklif qilgan193.
Biz o'ziga xos she'riy quloq kabi hodisani - nutq intonatsiyasini eshitish va unga hissiy munosabatda bo'lishning tug'ma qobiliyatini unutmasligimiz kerak. “O‘quvchi asarni nafaqat tasavvur kuchi bilan, balki ichki eshitish bilan ham idrok etadi”, deydi V.E. Xalizev194.
Baytning intonatsiyasi va hajmi o'rtasidagi munosabatga e'tibor qaratish lozim. Masalan, A. Blokning satrlarida
Va abadiy jang! Biz faqat qon va tuproq orqali tinchlikni orzu qilamiz ...
Dasht toychog‘i uchib, uchib, pat o‘tlarini ezib...
qisqartirilgan misra baytning ritmi va intonatsiyasini o'zgartiradi: tantanali va so'zlashuv intonatsiyalari almashinadi.
Boʻgʻin-tonik va metrik (qadimgi) misralarda misraning uzunligi oyoq soniga, boʻgʻinda boʻgʻin soniga, tonikda esa urgʻu soniga qarab belgilanadi.
She’r intonatsiyasini idrok etish uchun misraning ritmik tashkil etilishi va uning tovush qolipi (ohang) xususiyatlarini tahlil qilish kerak.
Lirizm ohangning xolisligi bilan mos kelmaydi. Lirik asar sintaktik konstruktsiyalarda, matnning fonetik-ritmik tuzilishida, tanlangan so'zlarda namoyon bo'ladigan ifoda bilan to'ldiriladi. G.N.ning kuzatishlariga ko'ra. Pospelov, «semantik-fonetik effektlar»195 lirik asarda birinchi o'ringa chiqadi.
Demak, nutq intonatsiyasida quyidagilarni ajratib ko‘rsatish kerak: nutqning mantiqiy ma’nosi bilan bog‘langan nutq ohangi; pauzalarni joylashtirish; urg'ularning joylashishi: mantiqiy, gaplar va ularning qismlariga ma'lum ma'no beruvchi va nutq ohangining kuchayishi yoki pasayishi bilan birga bo'lgan hissiy, emfatik (qadimgi yunoncha et?az15 - ifodalilik) va ritmik; shuningdek, nutq tempi - so'z birikmalarining tezligi yoki sekinlik darajasi.
Ritm (yunoncha rhythos — uygʻunlik, mutanosiblik — I
faqat) - matnning ayrim elementlarining ma'lum vaqt oralig'ida davriy takrorlanishi. Ritm nafaqat adabiyot va san'atga xos bo'lgan kategoriya, u jonli va jonsiz materiyaning xususiyatidir: inson yuragi urishi, koinotdagi sayyoralarning harakati, nafas olish va nafas olish, to'lqinlarning ko'tarilishi va oqimi, o'zgarishi kunduz va tun va boshqalar. Boshqacha qilib aytganda, ritm odatda ma'lum bir ketma-ketlik va chastota bilan sodir bo'ladigan ba'zi elementlarning almashinishi deb ataladi.
Ritm san'atning ko'p turlariga xosdir. Ritmik tashkilot musiqiy asarlar, raqs san'ati va me'morchilikka xosdir. Ularda bitta umumiy tashkiliy tamoyilni ajratib ko'rsatish mumkin - ritm, ya'ni bir hil elementlarning ma'lum bir ketma-ketligi: musiqadagi zaif va kuchli zarbalar, raqsdagi qadamlar va figuralar, arxitekturada binoning o'xshash qismlari.
Adabiyotda ritm ham muhim o‘rin tutadi196. She’riy nutq ritmi bilan nasr ritmi o‘rtasida farq bor. Ularning orasidagi farq nasr va nazmdagi ritm birliklari bo'lgan bir hil (yoki bir xillikka moyil) elementlar orasidagi farqdan kelib chiqadi.
Ritm badiiy nutqning asosiy xususiyatlaridan biridir. Oyatdagi ritmik naqsh nutqning rivojlanishi uchun dastlab o'rnatilgan va har bir keyingi o'zgarishda qayta-qayta qaytib keladigan yagona boshlang'ich tamoyil bo'lib xizmat qiladi. Nasrda ritmik birlik nutq rivojlanishining natijasi, natijasidir. Osip Mandelstam nasrni poetik nuqtai nazardan shunday tavsiflaydi: “Proza shakli sintezdir. Semantik lug‘at zarrachalarining turli o‘rinlarda sochilishi... Erkin joylashish”197.
Hatto ritmik nasr ham nasrning alohida turi sifatida qabul qilinadi. Unda bir xillik va takrorlanish nutq tuzilishining umumiy qonuni sifatida belgilanmagan. Birlamchi ritmik birliklar – ustunlar ayni paytda sintaktik birlik – sintagmalardir.
Shuning uchun erkin misra she’rdir, chunki taqqoslangan nutq birliklari o‘rtasidagi minimal o‘xshashlik bilan ularni qo‘sh bo‘laklarga tenglashtirishning struktura yasovchi tamoyilini maksimal darajada namoyon qiladi: misra- misralarga ritmik bo‘linish va gap va sintagmalarga sintaktik bo‘linish.
Bo‘g‘in-tonik misraga xos bo‘lgan ritmik xilma-xillikning kaliti urg‘uli kuchsiz bo‘g‘inlarning, aksincha, urg‘usiz kuchli bo‘g‘inlarning joizligidir. Shu ma'noda, moslashuvchan ritm qattiq metrga qarama-qarshidir. Metr kuchli va kuchsiz bo‘g‘inlarning birikmasi bo‘lib, u doimiy, ritm esa urg‘uli va urg‘usiz bo‘g‘inlarning birikmasidir va bu birikmani oldindan aytib bo‘lmaydi, chunki to‘liq urg‘ulanmagan bo‘g‘inlar ham bor (ular birinchi misrada uchraydi). Pushkinning "Yevgeniy Onegin" romani).
She'rlarning ritmi musiqiy emas, balki nutqdir. She'rlar og'zaki nutqdir. B.V. Tomashevskiy ta’kidlaganidek: “Oyat ritmi lingvistik materialning o‘ziga xos tabiatiga asoslanadi va uning ekspressiv xususiyatlarini aniq harakatga keltiradi”198.
She'riy nutq (yoki she'r) nisbatan qisqa bo'laklarga bo'lingan nutq deb ta'riflanadi. Ushbu segmentlarning har biri satr yoki misra deb ataladi. Nazm so‘zining ikki ma’nosi bor: nazm – she’riy nutq va misra – misra. Aynan shu taxminan bir xil bo'laklar (satrlar) misradagi ritm birliklari hisoblanadi. Ularning bir xilligi, mutanosibligi, bir-biriga o'xshashligi yaqqol ko'zga tashlanadi.
Baytning ritmi she’riy asarlar yaratilgan til xususiyatlari bilan chambarchas bog‘liq. Bunday xususiyatlar prozodik deb ataladi.
Prosodiya (yunoncha rgozbsIA - urg'u, tiyilish) - "tilning metrik jihatdan ahamiyatli tovush elementlari tasnifini o'z ichiga olgan she'riyat bo'limi"199.
She'riy ritm urg'uli va urg'usiz bo'g'inlarning almashinish tamoyiliga ko'ra tashkil qilinadimi (rus she'riyatida bo'lgani kabi) yoki so'zlarni talaffuz qilishda ohangning ko'tarilishi va pasayishiga bog'liq bo'ladimi, bu har bir tilning prosodiyasiga bog'liq. , masalan, xitoy she’riyatida), yoki unli tovush hosil qilishning uzunligi va qisqaligi bo‘yicha (qadimgi lirikada bo‘lgani kabi).
Rus oyatlarida ritm yaratuvchi omil og'zaki stressdir, shuning uchun rus nutqining prozodik xususiyatlariga mos keladigan va urg'uli va urg'usiz bo'g'inlarning ma'lum bir ketma-ketligi qo'llaniladigan bunday verifikatsiya tizimlari tasdiqlangan. Qadimgi sheʼrlarda ritm uzun va qisqa boʻgʻinlarning almashinishi bilan aniqlangan: qadimgi yunon tilining prozodik xususiyati uzun va qisqa boʻgʻinlar belgisining mavjudligi edi. Tillarning prosodik xususiyatlari milliy adabiyotlarning she'riy tizimlariga ta'sir qiladi.
Ta’kidlash joizki, versifikatsiyaning milliy tizimi nafaqat lingvistik (prosodik) omillar ta’sirida, balki tarixiy va madaniy-tarixiy omillar ta’sirida ham shakllanadi. Bundan tashqari, ba'zida oxirgi omillar lingvistik omillardan ham kuchliroq bo'lib chiqadi. Masalan, turkiy tillar arab tilidan aruz (arudg) ni oʻzgartirishning metrik tizimini qabul qilgan. Aruz nazariyasi Xalil ibn Ahmad (8-asr), Vatvat (12-asr), Abdurahmon Jomiy (15-asr) asarlarida rivojlangan. Aruzdagi she’rning ritm hosil qiluvchi elementi arab fonetikasining o‘ziga xos xususiyatlariga ko‘ra aniq qoidalar bilan belgilab berilgan uzun va qisqa bo‘g‘inlarning almashinishidir. Keyinchalik bu tizim fors she’riyatida, so‘ngra turkiy she’riyatda qo‘llanila boshlandi. Yangi hisoblagichlarni joriy etishga urinishlar boshlangan 20-asrgacha aruz arab, fors, tojik va bir qator turkiy tildagi adabiyotlar uchun yagona versifikatsiya tizimi hisoblangan.
Bu so'z baland ovozli nutq deb tarjima qilinadi. Nutq uslubi va urg'u hissiyotlarni imo-ishoralar yoki yuz ifodalarisiz ifodalash imkonini beradi: tashvish, quvonch, qo'rquv va xavotir. Tonallik ovozning tembriga va uning ohangiga, umumiy tuzilishga va uning qismlariga bog'liq.
Intonatsiya gapning ritmik qismi vazifasini bajaradi. Yozuvda tonallik tinish belgilari bilan ajralib turadi.
Ta'rif
Rus tilida mantiqiy konstruktsiyani to'g'ri yaratish uchun (har bir elementning ma'nosiga ko'ra) iboralar, tinish belgilari va nutq uslubi mavjud. Psixologiyada intonatsiya haqiqiy xabarni ifodalaydi: agar odamlar o'z so'zlari bilan yolg'on gapiradigan bo'lsa, unda ularning nutqi eng ochiqdir. Og'zaki nutq uchun uslub muhim vositadir. Ovoz ohangi bo'g'in yoki alohida so'zlarda o'zgarishi mumkin va tonallik to'g'ri xabarni shakllantirishi mumkin.
Intonatsiya - bu suhbatdosh bilan yaxshiroq muloqot qilish uchun his-tuyg'ularning namoyishi.
Intonatsiya so'zining ma'nosi alohida yoki qo'shilishi kerak bo'lgan sintaktik vositalarni o'z ichiga oladi. Ovoz harakati nutqning ohangdorligi va ravonligini tavsiflaydi: intonatsiya texnikasida tonallik, uzunlik, pauzalarning mavjudligi muhim ahamiyatga ega - bu nutq qurilishining asosidir.
Murakkab
Har qanday ibora o'z intonatsiyasiga ega: hissiyot xabari va uning hajmidan qat'i nazar. Hatto neytral iboralar ham umumiy ma'noni ko'rsatadigan ma'lum bir ohangga ega. Nutq uslubi quyidagi elementlardan iborat:
- chastota;
- intensivlik;
- pauzalar;
- ohang.
Chastotasi va to'yinganligi - birinchi navbatda umumiy xabarni ko'rsatadigan nutq ob'ektlari. O'zgaruvchan kayfiyatga qarab, ohang o'zgaradi: bir ibora bir vaqtning o'zida bir nechta turli nutq tuzilmalarini birlashtirishi mumkin (ta'kid, rivoyat vazifasini bajaradi). Tuyg'u, hissiyot, kuchli tajriba ovozning ovoziga ta'sir qiladi.
Intensivlik hissiyotlarning 2-ko'rsatkichidir. Bu yuz mushaklarining ishlashiga bog'liq. Mushaklarning yo'nalishi nutqning turli intensivligini hosil qiladi: ohangda va uning davomiyligida o'zgarish mavjud.
Intonatsiyaning ma'nosi pauzalarning mavjudligini anglatadi. Ular alohida iboralarni ajratib ko'rsatishga yordam beradi - shunday urg'u beriladi. Pauzalar tufayli nutq yanada mazmunli va tuzilgan bo'ladi. Ekspressiv pauzalar - monoton nutqdagi to'xtashlar (ularni juda uzoq qilib bo'lmaydi). Nutqda his-tuyg'ularni namoyish qilish uchun ohang qo'llaniladi: ohang harakati (uning ko'tarilishi va tushishi).
Funksiyalar
Ovoz intonatsiyasi - nutq ob'ektlari to'plami. Ular birlashadi, almashtiriladi va kerak bo'lganda o'zgaradi. Nutq qanchalik xilma-xil bo'lsa, shunchalik ma'lumotli bo'ladi - nutq uslubini kuchaytiruvchi sun'iy iboralar qo'llaniladi.
Intonatsiya quyidagilar uchun zarur:
iboralar yoki dialoglarni ajratish;
- axborotni ajratish va aniqroq qilish;
- to'g'ri tuzilmani yaratish uchun foydalaniladi (barcha turdagi iboralarni loyihalashda);
- his-tuyg'ularni va umumiy xabarni tasvirlash;
- iboradagi leksik elementlarni ajratish.
Matn modalligi uchun ma'lum bir nutq uslubi qo'llaniladi. Bu hikoyani to'g'ri shaklda qurishga va ma'nosiz matnda yo'qolmaslikka yordam beradi.
Nutqda siz intonatsiyasiz qilishingiz mumkin, ammo uning yordami bilan kerakli urg'ularni qilish osonroq: bu badiiy nutq, konstruktiv muloqot uchun foydalidir. Agar siz intonatsiyadan foydalanmasangiz, suhbatdoshingiz bilan muloqot qilishda xatolardan qochish qiyin.
Turlari
Usul og'zaki nutqqa xosdir. Intonatsiya turlari xilma-xil: 16 turdan ortiq. Intonatsiya kundalik nutqda va rasmiy suhbatlar uchun ishlatiladi. Foydalanish maqsadiga ko'ra turlarga bo'linadi.
Usul hikoya, so'roq yoki undov bo'lishi mumkin. Har bir shakl o'z vazifasini bajaradi: informatsion nutq uchun intonatsiyaning bir necha turlari qo'llaniladi.
Hikoya
Hikoya uslubida oxirgi bo‘g‘inga urg‘u berilgan ifodali ohang qo‘llaniladi. Bo'g'inlar tovush balandligida ortiqcha o'zgarishlarga muhtoj emas. Tonallik tinch va bir xil. Hikoya uslubida cho'qqi va pasayish (past cho'qqi) mavjud. Yuqori va past ohanglar bir-biriga silliq o'tadi. Agar uslub matnning alohida qismlarini birlashtirishni talab qilsa, u holda iboraning bir qismi baland ohangda, qolgan qismi esa past ohangda talaffuz qilinadi.
Adabiy uslub uchun ohangning keskin o'zgarishi qo'llaniladi (oxirida nutqning yakunini bildiruvchi urg'u bor). Hikoya intonatsiyasi sanab o'tish uchun ishlatiladi: bir nechta qismlarni birlashtirib, ularni bir ohang bilan bezash kerak bo'lganda. Ushbu uslub qo'shimcha kuchaytirgichlarni talab qilmaydi.
So'roq
Savol uchun intonatsiya 2 holatda qo'llaniladi: agar siz shunchaki so'rashingiz kerak bo'lsa va iboraning ma'lum bir qismini ta'kidlash kerak bo'lganda (shubhalarni ko'rsating yoki ma'lumotni aniqlang). Gap ohangning keskin o'zgarishi bilan ifodali shaklda talaffuz qilinadi.
Ushbu dizayn uchun uning alohida qismlari ishlatiladi. Uning uchun uslub iboraning oxiriga o'tadi (hikoya so'z birikmasi oxirida savol shaklidagi gap). Og'ir nutq tuzilmalari uchun urg'u ishlatiladi, ular iboraning o'rtasida yoki oxirida bo'lishi mumkin. Urg'u bir so'zga o'tadi va uning ohangi kuchayadi.
undov belgisi
Intonatsiyaning undovli turlari hikoya uslubi va to'g'ridan-to'g'ri savol o'rtasidagi o'zaro bog'liqlikdir. Undov intonatsiyasi ohangda balandroq (deklarativdan) va savolga qaraganda pastroq. So'rov yoki buyruqni ko'rsatadigan ishonchli nutq uslubini o'z ichiga oladi.
Nutqning bu ohangi tuzilish qismlari o'rtasida mantiqiy bog'lanishga ega. Bu butun tuzilishning ma'nosini aniqlaydi: undov iborasini qo'shimcha kuchaytirgichlar bilan ortiqcha yuklashning hojati yo'q.
Tugallanmagan dizaynlar
Aralash ma'lumotni hissiy jihatdan etkazishi mumkin bo'lgan tugallanmagan iboralar mavjud. Turli xil nutq uslublarida farq qiluvchi tugallanmagan konstruktsiyalar turlari mavjud:
- qarama-qarshilik;
- ogohlantirish;
- ro'yxatga olish;
- ajralish.
Murakkab konstruktsiyalar uchun kontrastlar qo'llaniladi: ularni ajratib ko'rsatish uchun tinish belgilari yoki tire (yozma uslubda) ishlatiladi. Strukturani 2 qismga bo'lish uchun ogohlantirish ishlatiladi. U pauza bilan tugaydi, bu uslubni kuchaytiradi. Qurilishning bo'lingan qismi ko'tarilgan ohang bilan talaffuz qilinadi.
Bir hil a'zolar xuddi shunday o'qiladi - monotonlik tufayli ular tuzilishning qolgan qismidan ajralib turadi. Izolyatsiya pauzalar bilan ajratiladi (biri uzunroq, ikkinchisi qisqaroq).
Musiqiy
Melodik qismlar uchun strukturada ketma-ket joylashuvi bilan turli xil so'z birikmalarini (intonatsiya bo'yicha) tashkil qilish qo'llaniladi. Musiqaning umumiy ritmi va davomiyligi kompozitsiyaga qo'shiladi. Ushbu turdagi intonatsiya nutqdan o'zining ma'lumotli xabari bilan farq qiladi: u bevosita his-tuyg'ularni aniqlashga xizmat qilmaydi. Bu ibora silliq yoki keskin o'zgarishlarga ega: bu uslubdagi pauzalar kamdan-kam qo'llaniladi.
Talaffuz paytida tovush balandligini pasaytirish natijasi umumiy ta'sirni kuchaytirish uchun ovoz balandligidagi farqdir. Umumiy fon bunday intonatsiyada reproduktsiyaning to'g'riligiga bog'liq. Siz kompozitsiya uslubini o'zgartira olmaysiz. Intonatsiya hajmining ortishi va kamayishi bilan uning urg'usi o'zgaradi.
Muhim xususiyatlar
Intonatsiyaning lingvistik atamalari ma'lum tuzilmalarni yaratish orqali his-tuyg'ularning namoyon bo'lishi bilan bog'liq. Ohang quvonch, nafrat, hamdardlikni bildiradi. Ushbu uslub aniq ma'noga ega emas, lekin asosiy motivlar mavjud. Ritmik va melodik intonatsiya insonning xarakterini, uning xatti-harakati va motivlarini etkazishi mumkin. Ohang so'z bilan tasvirlash qiyin bo'lgan hissiy ohangni ifodalash vositasidir.
To'g'ri aksanlar
Xulq-atvorning eng muhim qismi bu ta'kiddir. U bayonotning semantik xabarini ko'rsatishi mumkin. Urg'u alohida so'zlarni ajratib ko'rsatish va ularni to'g'ri talqin qilish uchun xizmat qiladi. To'g'ri urg'u mantiqiy va sintagmatikdir.
Taktik urg'u strukturaning alohida qismlarini nutq oqimidan ajratib turadi. Ma'noli guruhlar umumiy ma'noni oshiradi. Mantiqiy urg'u faqat muhim so'zlarni kuchaytiradi, buning uchun butun nutq tuziladi. Frazaning intonatsion turida urg‘udan keyin qo‘shimcha pauzalar qo‘llaniladi.
Xulosa
Intonatsiya - nutq strukturasining ma'nosi va rangini etkazish uchun nutqning baland ovozli qismi (ta'kidlangan). Uning yordami bilan odamlar munosabatlarni tavsiflaydi yoki bahsli masalalarni aniqlaydi. Undov, bayon intonatsiyalari va to‘g‘ridan-to‘g‘ri gaplar qo‘llaniladi. Bundan tashqari, nutq strukturasining alohida qismlari pauza yordamida ta'kidlanadi.
Bir marta u ajoyib bir narsani aytdi: ""Ha" deyishning 50 ta usuli va "yo'q" deyishning bir xil usullari mavjud. Lekin uni yozishning birgina yo‘li bor”. Bu erda biz intonatsiya haqida gapiramiz. Axir, uning yordami bilan siz nafaqat fikr bildirishingiz, balki aytilgan narsaga munosabatingizni bildirishingiz mumkin. Intonatsiya nima? Nega bunchalik zarur?
Ta'rif
Intonatsiya - nutqning kuchi, tezligi va ohangining o'zgarishi. Boshqacha qilib aytganda, bu ovozning o'zgarishi. Intonatsiyaning asosiy turlari: bayon, undov va so‘roq. Birinchi variant bir tekis va xotirjam talaffuz bilan tavsiflanadi, ammo oxirgi bo'g'in qolganlardan bir oz pastroq talaffuz qilinadi. Misol uchun, "Siz Gavayiga chipta oldingiz" iborasi oddiy
Yorqin hissiy rang va eng muhim so'zni balandroq ohangda ta'kidlash - bu nutqni fonetik tashkil etishning undov turiga taalluqlidir ("Siz Gavayiga chipta oldingiz!"). Keyingi turdagi jumlalarda so'roq so'zi ortib borayotgan intonatsiya bilan ta'kidlanadi. Bu iboraning boshida yoki oxirida bo'lishidan qat'i nazar, amalga oshiriladi ("Siz Gavayiga chipta oldingizmi?").
Nima uchun intonatsiyani o'zgartirish kerak?
Inson ovozi ajoyib asbobdir. Agar siz undan to'g'ri foydalansangiz, undan spektaklingizni jonlantirish, tomoshabinlarga teginish va hatto ko'zingizga yosh olib kelish uchun foydalanishingiz mumkin. Va eng muhimi, harakatni rag'batlantirishdir. Kundalik nutqda bu odatda muammo tug'dirmaydi. Ammo bu masalaga kelsak, bu erda ma'lum qiyinchiliklar paydo bo'lishi mumkin.
Nutq, hatto juda mazmunli, lekin intonatsiyada hech qanday o'zgarishsiz, harflarni bir xil tezlikda zarb qiladigan yozuv mashinkasi ishiga o'xshaydi. Ideal holda, ovozning tovushi musiqa asbobining melodik chalinishiga o'xshash bo'lishi kerak. Ba'zi ma'ruzachilar hayajonlanish yoki allaqachon yozilgan matnni o'qishga harakat qilishlari sababli intonatsiya nima ekanligini unutishadi. Shuning uchun ularning nutqi haqiqatan ham monoton ko'rinadi. Bunday chiqishlar sizni uxlab qoldiradi. Bundan tashqari, agar ma'ruzachi o'z ovozining kuchini, balandligini yoki tempini o'zgartirmasa, uning o'z so'ziga bo'lgan shaxsiy munosabatini tushunish mumkin emas.
Buni qanday qilish kerak?
Ammo ba'zi texnik usullar yordamida bunga erishib bo'lmaydi. Misol uchun, nutqning konturida ovozingizning kuchini oshirishingiz kerak bo'lgan joyni va tempni oshirishingiz kerak bo'lgan joyni belgilang. Bunday hisobot tomoshabinlarni chalg'itadi. Tajribali ma’ruzachilarning aytishicha, muvaffaqiyatining siri ular tinglovchilariga yetkazmoqchi bo‘lgan g‘oyalarni tushunishga harakat qilishadi. Va keyin nutqning intonatsiyasi sun'iy emas, balki samimiy eshitiladi.
Ovoz kuchini o'zgartirish
Ushbu uslub zerikarli monotoniya bilan yuzaga keladigan oddiy davriy o'sish yoki hajmning pasayishiga tushmaydi. Avvalo, bu aytilganlarning ma'nosini buzadi. Boshqa tomondan, ovozni juda tez-tez va asossiz kuchaytirish quloqqa zarar etkazadi. Kimdir vaqti-vaqti bilan radio ovozini baland va pasaytirayotganga o‘xshardi.
Ovozning kuchi asosan materialning o'zi bilan belgilanadi. Misol uchun, agar siz buyruq, qoralash yoki chuqur ishonch bildirishingiz kerak bo'lsa, unda nutq hajmini oshirish juda mos keladi. Shuningdek, shu tarzda siz bayonotning asosiy fikrlarini ajratib ko'rsatishingiz mumkin. Ikkilamchi fikrlar ovoz balandligini pasaytirish va nutq tezligini tezlashtirish orqali ifodalanishi kerak. Tarang va bo'g'iq ovoz hayajon va xavotirni bildiradi. Ammo agar siz doimo juda jim gapirsangiz, tinglovchilar buni noaniqlik yoki o'z so'zlaringizga befarqlik sifatida qabul qilishlari mumkin. Ba'zan, nutq tovushining intensivligidan asossiz foydalanish natijasida, bu so'zlarga kuch emas, balki iliqlik kerak bo'lgan holatlarda sodir bo'ladi.
Intonatsiya nima: tempni o'zgartirish
Kundalik suhbatlarda so'zlar osongina va o'z-o'zidan oqadi. Agar odam biror narsadan hayajonlansa, u tez gapiradi. Tinglovchilar uning so'zlarini yaxshi eslab qolishlarini xohlasa, u tezlikni sekinlashtiradi. Ammo ommaviy nutqda bu har doim ham oson emas. Ayniqsa, agar ma'ruzachi matnni yod olgan bo'lsa. Bunday holda, uning intonatsiyasi sovuq. U faqat biror narsani unutmaslikka e'tibor qaratadi. Shunga ko'ra, uning nutqining tezligi, ehtimol, butun nutq davomida bir xil bo'ladi.
Bunday xatolarga yo'l qo'ymaslik uchun siz vakolatli suhbat texnikasining asosiy usullarini o'rganishingiz kerak. Muhim bo'lmagan tafsilotlar yoki ahamiyatsiz tafsilotlar bo'yicha nutqingizni tezlashtirishingiz kerak. Ammo asosiy fikrlar, muhim dalillar yoki keskin fikrlar asta-sekin, aniq, tartib bilan aytilishi kerak. Yana bir muhim jihat: hech qachon shu qadar tez gapirmasligingiz kerakki, sizning diksiyangiz bundan zarar ko'radi.
Intonatsiya nima: ohang
(modulyatsiyasiz) nutq euphony va emotsionallikdan mahrum bo'ladi. Quvonchli hayajon va g'ayratni ohangni ko'tarish, tashvish va qayg'u - uni tushirish orqali etkazish mumkin. Tuyg'ular so'zlovchiga tinglovchilarning qalbiga kirishiga yordam beradi. Bu shuni anglatadiki, ularni muayyan harakatlar qilishga undash osonroq.
To'g'ri, tonal tillar mavjud (masalan, xitoycha) ularda ohang balandligini o'zgartirish so'zning o'ziga ta'sir qiladi. Shuning uchun intonatsiya nima ekanligi haqida boshqa tushuncha mavjud. Rus tili bulardan biri emas. Ammo unda ham modulyatsiya yordamida siz turli xil fikrlarni ifodalashingiz mumkin. Masalan, so‘roq gapga aylantirish uchun uning yakuniy qismi ko‘tarilgan intonatsiya bilan talaffuz qilinadi. Natijada biz aytilgan iborani boshqacha qabul qilamiz.
Har qanday bayonot uchun intonatsiya, xoh u kundalik suhbat yoki ommaviy nutq, taom uchun ziravorlarga o'xshaydi. Ularsiz ta'mi yo'q. To'g'ri, ortiqcha ishlamaslik uchun undan oqilona foydalanish kerak. Bunday holda, nutq soxta va nosamimiy ko'rinadi.